Narator dan perubahan genre yang tidak dapat diandalkan: bagaimana pembuat film menipu harapan pemirsa

Untuk menjaga ketertarikan penonton pada film selanjutnya, sutradara dan penulis skenario melakukan berbagai trik. Misalnya, mereka dapat membuat kita percaya pada pahlawan penipu, mengubah gaya cerita tepat di tengah plot, atau sebaliknya membingungkan kita. Ada banyak pilihan, dan Lifehacker telah mengumpulkan beberapa gerakan tradisional yang paling berhasil.

Kisah ini diceritakan dari sudut pandang narator yang tidak bisa diandalkan.

Pasti banyak yang pernah mendengar istilah ini dan kurang lebih memahami artinya. Konsep itu sendiri muncul dalam sastra, di mana paling sering penulis mematuhi aturan tak terucapkan: karena pembaca dapat melihat dunia hanya dari kata-kata narator, ia akan jujur. Tetapi beberapa penulis bertindak berbeda, membiarkan pahlawan karya itu memutarbalikkan kebenaran. Dalam hal ini, dia bisa menipu dengan sengaja, atau dia sendiri dengan tulus salah.

Dari buku, resepsi pindah ke film. Secara konvensional, dapat dibagi menjadi beberapa jenis.

Penipuan sadar

Semuanya jelas di sini. Karakter yang atas nama narasi sedang dilakukan, untuk beberapa alasan sendiri, berbohong kepada penonton.

Contoh paling mencolok dari langkah semacam itu dapat dianggap sebagai film "Orang-Orang yang Mencurigakan" oleh Bryan Singer. Dalam gambar ini, karakter Kevin Spacey, penipu kecil yang dijuluki Chatterbox, berbicara selama interogasi tentang peristiwa yang menyebabkan pembantaian dan ledakan di kapal pesiar penjahat.

Hampir seluruh film disajikan dalam bentuk flashback dari karakter ini. Tetapi pada akhirnya ternyata dia hanya menemukan sebagian besar fakta saat bepergian untuk menyembunyikan motifnya yang sebenarnya. Tetapi pada saat yang sama, gambar itu memvisualisasikan dengan tepat kata-katanya. Oleh karena itu, penonton merasakan segala sesuatu yang ditampilkan sebagai kenyataan. Dan sampai akhir, hampir tidak mungkin untuk mengungkapkan penipuan.

Pandangan subjektif dari pahlawan

Dalam hal ini, karakter itu sendiri, atas nama siapa cerita itu disajikan, salah dan melihat dunia terdistorsi.

Untuk pertama kalinya langkah seperti itu digunakan oleh Robert Wiene dalam film “Kantor Dokter Caligari» 1920. Dalam film ini, seorang pria muda menceritakan kepada lawan bicaranya kisah mengerikan dari masa lalu: suatu kali dia bertemu dengan seorang ilmuwan yang berhasil mengubah seorang pria menjadi seorang somnambulist. Dan kemudian dia mulai mengejar pahlawan dan orang yang dicintainya. Tetapi pada akhirnya ternyata naratornya benar-benar gila. Meski di bagian akhir penulis menyisakan ruang untuk interpretasi lain.

Tetapi jika cukup mudah untuk menampilkan kenangan di layar, maka teknik lain dari sastra membutuhkan lebih banyak keterampilan dari sutradara. Kita berbicara tentang persepsi yang terdistorsi tentang realitas atau kepribadian yang terbelah. Seperti, misalnya, dalam film terkenal Fight Club, di mana tokoh utama melihat dirinya sebagai dua orang yang berbeda.

Atau yang terkenalPulau shutter» Martin Scorsese. Sekilas, ini adalah kisah tentang dua detektif yang datang ke rumah sakit jiwa untuk menyelidiki kejahatan. Namun pada kenyataannya, intrik utama ada pada kepribadian karakter utama.

Untuk membingungkan penonton, pembuatnya menempatkan setiap adegan dengan sangat hati-hati: misalnya, di Fight Club, karakternya tidak pernah berbicara dan tidak bertindak pada saat yang bersamaan. Tetapi jika Anda meninjau filmnya, mengetahui twist utamanya, menjadi jelas bahwa plotnya tidak pernah melanggar logika.

Menceritakan sebuah cerita dari sudut pandang yang berbeda

Terkadang penulis mengumpulkan beberapa narator yang tidak dapat diandalkan, memungkinkan pemirsa untuk melihat apa yang terjadi melalui mata masing-masing karakter dan secara mandiri membentuk gambaran tentang apa yang terjadi.

Salah satu contoh pertama dari film semacam itu adalah "Rashomon" Akira Kurosawa. Plot didedikasikan untuk penyelidikan kejahatan: seorang perampok membunuh seorang samurai dan memperkosa istrinya. Di persidangan, semua peserta dalam acara ini berbicara secara bergantian (roh almarhum berbicara melalui media). Setiap orang punya versinya masing-masing tentang apa yang terjadi. Dan apa yang sebenarnya terjadi, kata seorang saksi mata.

Teknik yang sangat mirip digunakan oleh Ridley Scott dalam film "duel terakhir» 2021. Dalam gambar ini bahkan ada plot serupa: para ksatria bersiap untuk berkelahi karena fakta bahwa seseorang diduga memperkosa istri orang lain. Dan karakter mengingat keadaan dengan caranya sendiri.

Biasanya, saat melihat, sepertinya semua karakter dengan tulus berbicara tentang apa yang terjadi. Tapi hanya satu versi yang bisa benar.

Sutradara bermain dengan waktu

Cara lain untuk mendiversifikasi cerita dan membingungkan penonton adalah dengan mematahkan kronologi narasi. Di sini yang kami maksud bukan gambar tentang bergerak dalam waktu, tetapi penyajian informasi yang tidak teratur.

Untuk pertama kalinya, teknik seperti itu di bioskop digunakan oleh Orson Welles dalam film legendaris "Warga Kane» 1941, di mana penyelidikan atas kematian seorang maestro media disertai dengan adegan-adegan dari masa lalunya. Seiring waktu, gerakan seperti itu menjadi semakin rumit dan variasi yang berbeda muncul.

Umpan nonlinier

Penulis gambar mengambil plot yang konsisten dan mencampuradukkan adegan individu, melanggar urutan mereka. Jadi, misalnya, apakah Quentin Tarantino dalam karya awalnya Reservoir Dogs and Pulp Fiction.

Jika Anda mengurutkan film secara berurutan, semuanya sangat sederhana di dalamnya. Namun ketika menonton, pasti penasaran siapa saja karakter di Reservoir Dogs yang merupakan polisi yang menyamar dan mengapa karakter di Pulp Fiction berubah dari jas menjadi T-shirt dan celana pendek.

Omong-omong, lucu bahwa yang terakhir dipasang kembali dalam urutan kronologis selama sewa di Uni Emirat Arab, merusak ide penulis.

Inversi

Ini dapat dianggap sebagai kasus khusus dari umpan non-linier. Tapi tetap saja, struktur yang lebih jelas memungkinkan Anda untuk memilih teknik secara terpisah. Dalam hal ini, cerita berjalan dari akhir ke awal. Artinya, pemirsa diperlihatkan hasilnya dalam plot, dan kemudian secara bertahap mengungkapkan alasan untuk apa yang terjadi.

Langkah seperti itu dapat dilihat dalam Irreversible oleh Gaspar Noé. Dalam adegan pertama, sutradara berbicara tentang peristiwa tragis dalam kehidupan para karakter. Dan kemudian dia menjelaskan apa yang menyebabkan akhir seperti itu. Selain itu, menarik bahwa pada tahun 2021 Noe merilis ulang fotonya, membuat plotnya benar secara kronologis.

Juga suka bermain dengan inversi Christopher Nolan. Misalnya, dalam filmnya "Ingat" setengah dari cerita ditampilkan dalam urutan langsung, dan yang kedua - dari akhir ke awal. Untuk kejelasan yang lebih besar, penulis membuat salah satu bagian hitam dan putih.

Garis waktu tersembunyi

Seringkali aksi film berkembang secara paralel di masa lalu dan sekarang. Namun dalam beberapa kasus, pembuatnya tidak memberi tahu pemirsa bahwa apa yang ditampilkan di layar tersebar dalam waktu, menjadikannya bagian dari intrik.

Langkah serupa digunakan beberapa kali dalam waralaba "Gergaji». Rangkaian lukisan ini didedikasikan untuk Konstruktor maniak dan pengikutnya, yang memaksa orang untuk melalui permainan mematikan. Di bagian kedua, salah satu karakter melihat melalui monitor saat putranya berpartisipasi dalam tes semacam itu. Tapi kemudian ternyata ini hanya catatan peristiwa yang sudah terjadi. Dan aksi film ketiga dan keempat memang berlangsung secara paralel: di final dua cerita terakhir bersinggungan.

Meskipun mungkin contoh paling mencolok dari teknik ini adalah musim pertama dari seri "Westworld". Sebuah proyek fantastis menceritakan tentang sebuah taman hiburan yang dihuni oleh android. Salah satu alur cerita didedikasikan untuk William tertentu, yang tiba di sana untuk pertama kalinya bersama temannya.

Selanjutnya, ternyata bagian ini terjadi bertahun-tahun sebelum peristiwa lainnya. Tapi karena pemirsa tidak diberitahu ini, dan pahlawan dikelilingi oleh yang sama android, yang tidak menua dan mengulangi tindakan yang sama setiap hari, sulit untuk menebaknya.

Kecepatan narasi yang berbeda dalam baris terpisah

Seperti yang kami sebutkan di atas, ketika beberapa peristiwa dibicarakan secara paralel, tampaknya mereka terjadi secara bersamaan. Tetapi dalam beberapa kasus, tindakan terungkap pada kecepatan yang berbeda. Untuk lebih jelasnya, kita dapat mengingat kembali Christopher Nolan.

Jadi, dalam film "The Beginning", karakternya jatuh ke dalam mimpi, lalu - menjadi mimpi dalam mimpi, dan seterusnya. Dan di level berikutnya, aksinya melambat. Oleh karena itu, jumlah peristiwa yang berbeda terjadi di setiap lapisan berturut-turut per unit waktu di dunia nyata.

Tapi sutradara memainkannya lebih baik di film”Dunkirk». Cerita tentang evakuasi tentara selama Perang Dunia II memiliki tiga alur cerita: di darat, di laut dan di udara. Mereka ditampilkan berdampingan. Tapi cerita pertama adalah seminggu, yang kedua sehari, dan yang ketiga hanya satu jam. Artinya, seolah-olah peristiwa terjadi secara bersamaan, tetapi sebenarnya mereka memiliki kecepatan narasi yang sama sekali berbeda.

Penulis menipu pahlawan itu sendiri

Berbeda dengan narator yang tidak bisa diandalkan, seringkali para tokohnya sendiri tidak mengetahui keseluruhan kebenarannya. Dalam hal ini, pemirsa menemukan informasi baru bersama dengan sang pahlawan. Teknik ini sering digunakan dalam cerita detektif. Dan di sini juga, beberapa gerakan menarik dapat dibedakan, meskipun sering kali saling terkait.

Masukan tidak valid

Bahkan dalam cerita detektif, paling sering ada beberapa aturan yang diterima pemirsa secara default. Misalnya, jika pembunuhan sedang diselidiki dalam gambar, maka tidak ada yang meragukan bahwa itu benar-benar terjadi. Keyakinan inilah yang digunakan beberapa penulis untuk membingungkan penonton.

Jadi, semua adaptasi layar dari drama oleh penulis naskah Robert Thomas didasarkan pada teknik yang sama: film Soviet "Look for a Woman" dan "A Trap for a Lonely Man" dan French "8 wanita». Di masing-masing film ini, pada titik tertentu, dikatakan bahwa plotnya didedikasikan untuk masalah yang sama sekali berbeda. Misalnya, mereka mengungkapkan keadaan kematian kepala kantor, tetapi pada titik tertentu dia ternyata masih hidup dan sehat.

Tapi masalahnya tidak terbatas pada detektif. Dengan cara yang sama, misalnya, film horor "Lainnya" menipu. Di sini sang pahlawan wanita, bersama keluarganya, mencoba mencari tahu jenis hantu apa yang tinggal di rumah mereka. Atau film thriller klasik Alfred Hitchcock, Vertigo. Dalam film ini, karakter utama, seorang detektif swasta, mengikuti istri temannya dan menyaksikan bunuh diri. Faktanya, semua yang terjadi adalah bagian dari rencana yang kompleks.

Menahan informasi penting

Kita berbicara tentang situasi di mana persepsi pahlawan didasarkan pada data yang tidak lengkap. Cara termudah untuk mengingat di sini adalah satu karakter terkenal - Profesor Snape dari Harry Potter. Sepanjang hampir seluruh plot, ia disajikan sebagai sinis yang agak tidak menyenangkan yang memperlakukan bocah itu dengan hina, dan kemudian sepenuhnya pergi ke sisi kejahatan. Namun di final, pemirsa mengungkapkan informasi penting dari masa lalunya, yang benar-benar mengubah motivasi sang pahlawan.

Dan di musim pertamaKebohongan kecil yang besar» Teknik ini dibuat lebih menarik. Dalam cerita, pembunuhan terjadi di sebuah kota kecil. Namun penonton tidak mengenal baik korban maupun pelaku. Selanjutnya, selama beberapa episode, mereka menceritakan apa yang menyebabkan peristiwa tragis itu. Namun, di final, terungkap bahwa petunjuknya tidak terletak pada aksi utama, tetapi pada kilas balik salah satu pahlawan wanita. Artinya, informasi yang jelas ada di depan mata saya, tetapi diberikan tanpa terasa.

Perangkap pahlawan

Pendekatan yang paling tidak biasa, ketika peristiwa yang sangat aneh bisa menjadi kenyataan, jika sang pahlawan sendiri, dan bersamanya penonton, percaya padanya. Selain itu, genre di mana twist seperti itu digunakan sangat berbeda.

Misalnya, inilah yang dilakukan oleh penulis dongeng terkenal "The Neverending Story", di mana seorang karakter muda membaca buku, dan kemudian mendapat kesempatan untuk menciptakan dunia magis sendiri.

Dan yang tak kalah menarik adalah film horor “The Key to All Doors”, dimana seorang perawat muda menghadapi para pengikut aliran voodoo. Menurut legenda, agar keajaiban bekerja, pahlawan wanita harus mempercayainya. Dan secara harfiah semua yang terjadi dalam bingkai, satu-satunya tugas adalah meyakinkan gadis itu tentang realitas peristiwa mistis.

Genre gambar tiba-tiba berubah

Perubahan gaya cerita yang tiba-tiba juga bisa membingungkan. Jadi, pendekatan serupa digunakan Alfred Hitchcock dalam film "Psycho" pada tahun 1960. Awalnya, plot bercerita tentang seorang gadis yang mencuri sejumlah besar uang di tempat kerja dan melarikan diri. Dalam perjalanan, dia bersembunyi dari polisi dan mampir untuk beristirahat di sebuah motel kecil. Tapi di tengah-tengah rekaman, semuanya berubah, dan karakter utama adalah karakter baru. Dan kisah kriminal tiba-tiba berubah menjadi thriller psikedelik.

Pendekatan ini bahkan lebih cerah dalam karya Roberto Benigni "Hidup itu indah". Aksi dimulai sebagai komedi romantis kocak tentang seorang pahlawan miskin yang ingin menikahi seorang wanita cantik. Dan kemudian gambar berubah nada: bagian kedua adalah drama tentang bertahan hidup di kamp konsentrasi.

Seiring waktu, liku-liku seperti itu mulai digunakan untuk mendekonstruksi cerita klasik. Misalnya, tautan "Pondok di hutan» 2011 salinan film horor seperti The Evil Dead. Dan kemudian penulis tampaknya mencoba menjelaskan plot dari semua kemungkinan kengerian, mengubah mimpi buruk menjadi ironi.

Realitas bercampur fantasi

Terkadang sutradara menceritakan beberapa kisah yang saling terkait dalam karya mereka. Dan salah satunya dapat terjadi, misalnya, di dunia nyata, dan yang lainnya - dalam mimpi atau bahkan di buku atau film. Dan tidak ada yang menjelaskan di mana kenyataan berakhir dan fantasi dimulai.

Kebetulan teka-teki utama dibangun di atas ini, dan tetap tidak terjawab. Seperti, misalnya, dalam lukisan "Air Mancur" karya Darren Aronofsky. Di sana, karakter utama sedang berusaha mencari obat untuk istrinya yang sakit, dan setelah kematian istrinya, dia selesai menulis novelnya. Atau "Kekaisaran Pedalaman" David Lynch, di mana pahlawan wanita pergi untuk berakting dalam film, dan kemudian berakhir di dalam gambar, atau bereinkarnasi menjadi pemain sebelumnya dari perannya.

Plot ini tidak memiliki penjelasan khusus, penonton sendiri harus memahami apa yang terjadi. Dan dari beberapa titik, Anda dapat sampai pada kesimpulan bahwa tidak ada perbedaan antara kenyataan dan fiksi.

Pernahkah Anda memperhatikan trik menarik yang digunakan penulis untuk menipu penonton?